Анализ стихотворения Заболоцкого «Над морем»
Автор, с детства привыкший к скромной красоте северного пейзажа, был очарован роскошным разнообразием крымской природы. В стихотворении «Гурзуф» душевный подъем лирического субъекта вызван созерцанием величественной картины, которая охватывает скалистый берег, «равнину морскую» и небо. Герою Заболоцкого, подобно пушкинскому пророку, становится доступной часть сокровенного «таинства отзвуков», служащего акустическим атрибутом загадочного мирового пространства.
Зачин стихотворения 1956 г. открывается запоминающимся обонятельным образом — душистым «горьковатым» ароматом чабреца, который символизирует крымскую землю. Приятный запах вызывает в памяти характерный пейзаж: дом, построенный у подножия горы, кипарис, бескрайняя панорама моря.
В удивительном «сонном» мире подвергается трансформации художественное время: оно «не спешит», и замедляющееся движение стрелок будто стремится соответствовать неподвижной громаде вечных скал.
Центральный фрагмент посвящен еще одному примечательному свойству художественного пространства — акустическим «ловушкам». Звуки, источники которых находятся далеко, кажутся близкими. По этой причине слух субъекта речи отчетливо различает плеск волн. Раскаты грома во время грозы напоминают страшный грохот пушек. Комплекс акустических образов завершает живописное сравнение, семантика которого выходит за рамки звуковых характеристик. Поцелуй девушки метафорически отождествляется с распустившимся цветком.
Причины потрясающих акустических эффектов кроются в особой траектории звука. Последний устремляется по вертикали, порождая эхо, олицетворенный образ которого наделен способностями петь и танцевать.
Метафора, уподобляющая море режиссеру, перспективу — резонатору, прибой — концерту, обозначает границы художественного мира. Изображаемая среда видится субъекту речи замкнутой, напоминающей концертный зал или корпус гигантского музыкального инструмента. За счет особых свойств причудливого пространства стали возможными акустические явления, занимающие неторопливые мысли лирического «я».
Стихотворение завершает ряд визуальных образов: весело щебечущая стайка синиц, прозрачно-алые виноградные гроздья и дети, занятые сбором чабреца. Миниатюрные сценки дополняют картину идеального пространства, соединившего в себе природное и музыкальное начала, и проникнуты задумчивым умиротворением.
Лишь запах чабреца, сухой и горьковатый, Повеял на меня — и этот сонный Крым, И этот кипарис, и этот дом, прижатый К поверхности горы, слились навеки с ним.
Здесь море — дирижер, а резонатор — дали, Концерт высоких волн здесь ясен наперед. Здесь звук, задев скалу, скользит по вертикали, И эхо средь камней танцует и поет.
Акустика вверху настроила ловушек, Приблизила к ушам далекий ропот струй. И стал здесь грохот бурь подобен грому пушек, И, как цветок, расцвел девичий поцелуй.
Скопление синиц здесь свищет на рассвете, Тяжелый виноград прозрачен здесь и ал. Здесь время не спешит, здесь собирают дети Чабрец, траву степей, у неподвижных скал.
Какую роль в стихотворении Н.А. Заболоцкого «Над морем» играют олицетворения? (ЕГЭ по литературе)
Текст: Лишь запах чабреца, сухой и горьковатый,
Повеял на меня — и этот сонный Крым,
И этот кипарис, и этот дом, прижатый
К поверхности горы, слились навеки с ним.
Здесь море — дирижер, а резонатор — дали,
Концерт высоких волн здесь ясен наперед.
Здесь звук, задев скалу, скользит по вертикали,
И эхо средь камней танцует и поет.
Акустика вверху настроила ловушек,
Приблизила к ушам далекий ропот струй.
И стал здесь грохот бурь подобен грому пушек,
И, как цветок, расцвел девичий поцелуй.
Скопление синиц здесь свищет на рассвете,
Тяжелый виноград прозрачен здесь и ал.
Здесь время не спешит, здесь собирают дети
Чабрец, траву степей, у неподвижных скал.
15.В стихотворении Н.А. Заболоцкого «Над морем» олицетворения помогают создать картину природы, которая подобно человеку дышит, чувствует, живет своей жизнью.
В первой строфе возникает образ горьковатого и сухого запаха «чабреца», который повеял на лирического героя и дал почувствовать ему аромат «сонного Крыма». Это олицетворение, помогает понять, что Крым для поэта, это мир где звуки трансформируются, замедляются, тем самым, подчеркивая гармоничность природы.
Наши эксперты могут проверить Ваше сочинение по критериям ЕГЭ ОТПРАВИТЬ НА ПРОВЕРКУ
Эксперты сайта Критика24.ру Учителя ведущих школ и действующие эксперты Министерства просвещения Российской Федерации.
Во второй строфе, автор с помощью олицетворений «звук скользит», «эхо … танцует и поёт», показывает нам, что в мире природы все постоянно движется. Это и добавляет ей особую красочность.
Центральный фрагмент стихотворения, заключенный в третьей строфе, содержит в себе фонетические приемы, которые поэт называет акустическими «ловушками». Они позволяют самому оказаться среди всей красоты, как образов природы, так и ее звуков. Благодаря олицетворениям можно буквально услышать, всё то, о чем пишет Заболоцкий: «грохот бурь», который «подобен грому пушек».
Таким образом, олицетворения в стихотворении Н.А.Заболоцкого «Над морем», создают музыкальность и помогают поэту выразить мысль о том, что природа одушевлена и подобно человеку живет своей жизнью.
Посмотреть все сочинения без рекламы можно в нашем
Чтобы вывести это сочинение введите команду /id91797
Источник
