Сочинение: пьеса «мещане»

Значительные постановки

26 марта 1902 — Московский Художественный театр (на гастролях в Петербурге, в Панаевском театре). Реж. Станиславский и Лужский, худ. Симов; Бессемёнов — Лужский, Акулина Ивановна — Муратова, Пётр — Мейерхольд, Татьяна — Роксанова, Нил — Судьбинин, Перчихин — Артём, Поля — О. Алексеева, Елена — Книппер, Тетерев — Баранов, Шишкин — Тихомиров, Цветаева — Бутова. На московской сцене — 8 октября 1902 года.
Центральный театр Красной Армии (1935, реж. Телешева; Бессемёнов — Нечаев, Пётр — Александров, Шевкуненко, Татьяна — Харламова, Нил — Осипов, Перчихин — Константинов, Ратомский, Поля — Богданова, Елена — Зеркалова, Тетерев — Г. Васильев, Герага, Никандров)
1936 — Волгоградский театр (реж. Энгель-Крон); Смоленский теат (реж. А. Брянский)
1937 — Ленингр. драм. театр; Ленинградский Большой драматический театр им. М. Горького (реж. А. Дикий; Бессемёнов — Г. П. Петровский, Акулина Ивановна — Александра Фомина, Нил — Николай Корн, Виталий Полицеймако, Перчихин — В. Софронов, Поля — В. Кибардина, Тетерев — А. Лариков, Елена — Ольга Казико); Театр им. ЛОСПС; Ростовский на Дону театр (реж. Завадский, Лишин)
1938 — Театр Артема, Юзовка (впервые — на укр. яз., пер. Гаккебуш, реж. Лазуренко); Театр им. Я. Коласа (Бессемёнов — А. Ильинский, Перчихин — П. Молчанов)
Днепропетровский театр им. Шевченко (1939)
Театр «Ванемуйне» (1941, реж. Ирд, Бессемёнов — Миккал, Пётр — Ирд, Татьяна — Кайду, Нил — Салулат), Магнитогорский театр
Саратовский театр (1944)
Малый театр (1946, реж. Дикий, Бессемёнов — Ковров, Татьяна — К. Тарасова, Нил — Анненков, Перчихин — П. Оленев, Елена — Зеркалова, Тетерев — Далматов, Дикий)
1946 — Ивановский, Калининский и Омский театры
1947 — Бакинский русский театр (реж. и исполнитель роли Тетерева — П. Юдин), Тбилисский театр им. А. С. Грибоедова
1948 — Пермский и Ульяновский театры (1948),
1949 — Харьковский русский театр (реж. и исполнитель роли Перчихина — Крамов)
1949 — МХАТ. Реж. Блинников, Раевский, под рук. Кедрова.
Львовский театр им. Заньковецкой (1950, реж. Тягно)
1951 — Ижевский русский, Лиепайский театры (реж. Мурниек), Театр «Красный факел» (реж. Бейбутов), Театр им. Хамзы (реж. Гинзбург), Челябинский (реж. и худ. Люце), Шауляйский театры
1952 — Кишиневский, Новгородский театры; Грузинский театр в Сухуми (пер. А. Пагавы)
1953 — Душанбинский, Ереванский русский, Калининградский, Клайпедский театры
1954 — Казахский, Туркменский театры
Чувашский (1956)
Фрунзенский (1958)
Курский (1962)
Рижский ТЮЗ (1946), Куйбышевский ТЮЗ (1951), Казанский ТЮЗ (1953), Кировский ТЮЗ (1955), Владивостокский ТЮЗ, Горьковский ТЮЗ (1956), Московский областной ТЮЗ (1958), Саратовский ТЮЗ (1961)
1966 — Ленинградский Большой драматический театр им. М. Горького. Реж . Г. А. Товстоногов. (см. Мещане (спектакль, 1966))
2004 — МХТ. Реж. К. С. Серебренников.
2009 — Татарский академический театр имени Галиаскара Камала,г.Казань

Зарубежные театры

1902 — берлинский «Лессинг-театр», Бреслауский театр, венский «Раймунд театр», Краковский театр
Гамбургский, Дармштадтский и Лейпцигский театры (1902—1903)
1903 — миланский театр «Фоссати», Мюнхенский театр, пражский Национальный театр, труппа Де Санктиса в Турине (Тетерев — Де Санктис)
1904 — Палермский театр Баллини, римский театр «Национале», софийский театр «Слеза и смех»
1906 — английское театральное объединение «Сирена» («Мермейд сосайети»; Лондон), финский театр «Суоми Лайметти» (Гельсингфорс)
1923 — «Централ-театр» (реж. Э. Пискатор, Берлин)
Чехословацкое общество рабочего любительского театра, Прага (1936)
миланский «Пикколо-театро» (1946)
пражский Национальный театр (1948)
Бургасский театр, Болгария (1949)
римский Театр Пиранделло и театр в Генуе (1952)
познаньский Новый театр и римский театр «Балле» (1953)
сегедский Национальный театр, Венгрия (1955)
берлинский Немецкий театр (Камерная сцена, 1957)
1959 — варшавский театр «Класычны», парижский театр «Эвр», «Фрай Мочо» в Буэнос-Айресе

Образы и символы

Ключевым символом стихотворения «О дряни» является «канареица», появляющаяся в самом конце — птичка, «верещащая из-под потолочка» — очевидно, имеются ввиду настенные часы — в старину были такие, когда они отбивали ровное время, из них с характерным звуком вылетала птичка. Вряд ли у обывателя под потолком летала настоящая канарейка, это бы сразу вывело персонажа из числа обывателей, а настенные часы — пожалуйста, у каждого второго в доме находились такие.

«Канареица» в стихотворении Маяковского символизирует мещанство, всю эту «дрянь» и «обывательщину», чьи нити «опутали революцию», а описанная в произведении «та или иная мразь» — ее собирательный образ. Собственно, идеалы революции олицетворяет «оживший» портрет Карла Маркса, чей образ тоже имеет центральное значение и противопоставляется образу «канареицы».

«Обыватели» склоняются к образу «канарейки», образ автора, то есть самого Владимира Маяковского, очевидно тяготеет к Марксу и идеалам революции.

Где же находится лирический герой? Он здесь полностью сливается с образом автора, то есть с образом самого Владимира Маяковского. Это тут случай, когда лирический герой и образ автора полностью совпадают, и именно от своего, первого лица написал это стихотворение Владимир Владимирович.

Описание произведения

По определению самого писателя, «Мещане» — это драматический эскиз в четырёх актах, причём драматический эффект достигается не благодаря ярко выраженным действиям или громким словам, а скорее благодаря тонкой демонстрации взаимоотношений в семье Бессемёнова, которая предстаёт перед читателем.

Именно она, семья Василия Бессемёнова, находится в центре произведения. Бессемёнов — представитель мещанского сословия, занимающий должность старшины в малярном цехе. Человек он степенный и основательный, желает стать депутатом от цеховых. Помимо Василия, в доме живут и его домочадцы: жена, дочь Татьяна, которая по достижении 28 лет замуж так и не вышла, и Пётр, сын, студент, который был отчислен из образовательного учреждения за то, что принимал участие в волнениях.

Помимо вышеперечисленных, в доме живут и другие: Нил — воспитанник Бессемёнова, в которого безответно и сильно влюблена Татьяна, дальние родственники, нахлебники… Вся эта толпа наблюдает за скандалами в семействе, поскольку Бессемёновы живут совсем не дружно. Дети не торопятся жить так, как приказывает и требует отец, а сам Бессемёнов считает, что сын и дочь его пали жертвами гордости и даже гордыни, овладевшей ими. Они получили образование и не хотят вести такое же размеренное существование, как Василий, не хотят — или не могут — заводить собственные семьи и посвящать всё время зарабатыванию и приумножению капитала.

Параллельно семейной драме разворачиваются и драмы второстепенных персонажей, более мелкие, но от того не менее значимые. Пьяница-Тетерев, влюбленный в Полю, которая испытывает взаимное чувство к Нилу, является лишним человеком, постоянным изгоем везде; Кривцова, потерявшая своё место в жизни, но сохранившая любовь к ней… Все они (кроме Поли и Нила, откровенно — насколько это было возможно в то время, мечтающих о большем, говорящих: «кто трудится — тот и хозяин» и пропагандирующих идеи социализма) заняты своими мелкими, личными трагедиями.

Впрочем, Бессемёновых любовные драмы так же не обошли стороной. Пётр отчаянно влюблён в Кривцову, на брак с которой никогда не даст согласия его отец, а Татьяна страдает от чувства к Нилу. Понимая, что её любовь неразделённая, женщина пытается покончить жизнь самоубийством. Ей это не удаётся, но через катарсис Татьяна понимает свою ненужность, обречённость на одиночество и блёклое, бесполезное существование. Пьеса кончается тем, что Татьяна падает на рояль, задевая клавиши, которые издают отчаянно громкий и нестройный звук.

Явление XIII

Муфтий, дервиши, г-н Журден, турки, поющие и танцующие.
ВТОРОЙ БАЛЕТНЫЙ ВЫХОД
Впереди идет муфтий; на голове у муфтия -- невероятной
величины парадный тюрбан, к которому в несколько рядов
прикреплены зажженные свечи; за ним двое дервишей в
остроконечных шапках, на которых тоже красуются зажженные
свечи, несут коран. Двое других дервишей вводят г-на Журдена и
ставят его на колени, так чтобы руки касались земли, а спина
служила подставкой для корана; муфтий кладет ему на спину коран
и снова начинает, паясничая, призывать Магомета: сдвигает
брови, время от времени ударяет рукой по корану и быстро-быстро
его перелистывает, затем воздевает руки к небу и восклицает:
"Гу!" Во время этой второй церемонии турки, составляющие его
свиту, то наклоняются, то выпрямляются и тоже восклицают: "Гу,
гу, гу!"
Г-н Журден (после того, как у него со спины сняли коран).
Ух!
Муфтий
(г-ну Журдену)
Твой не обманос?
Турки
Нет, нет, нет.
Муфтий.
Не шарлатанос?
Турки
Нет, нет, нет.
Муфтий
(туркам)
Дать ему тюрбанос!
Турки
Твой не обманос?
Нет, нет, нет.
Не шарлатанос?
Нет, нет, нет.
Дать ему тюрбанос!
ТРЕТИЙ БАЛЕТНЫЙ ВЫХОД
Танцующие турки под музыку надевают на г-на Журдена
тюрбан.
Муфтий
(подавая г-ну Журдену саблю)
Твой -- дворян. Не вру ни капля.
Вот тебе сабля.
Турки
(обнажая сабли)
Твой -- дворян. Не вру ни капля.
Вот тебе сабля.
ЧЕТВЕРТЫЙ БАЛЕТНЫЙ ВЫХОД
Танцующие турки в такт музыке наносят г-ну Журдену удары
саблями плашмя,
Муфтий
Палка, палка,
Бей -- не жалко
Турки
Палка, палка,
Бей -- не жалко.
ПЯТЫЙ БАЛЕТНЫЙ ВЫХОД
Танцующие турки в такт музыке бьют г-на Журдена палками.
Муфтий
Не бояться,
Не стыдиться,
Если хочешь
Посвятиться!
Турки
Не бояться,
Не стыдиться,
Если хочешь
Посвятиться!
Муфтий в третий раз начинает призывать Магомета. Дервиши
почтительно поддерживают его под руки; затем турки, и поющие и
танцующие, начинают прыгать вокруг муфтия и, наконец, удаляются
вместе с ним и уводят с co6oй г-на Журдена.

Персонажи

У М. Горького имеется немало произведений, в которых он затрагивает животрепещущие темы, близкие каждому человеку. Но особенно выдающимся творением является пьеса « На дне», которая интригует читателя. Действие пьесы разворачивается в ночлежке, принадлежащей супружеской паре Костылевых. Здесь нашли себе пристанище люди, очутившиеся на самом дне общества. У каждого персонажа имеется своя история жизни, которая впоследствии свела их под одной крышей.

Жители ночлежки:

Анна;
Васька Пепел;
Актер;
Сатин;
Настя;
Барон;
Клещ;
Бубнов;
Лука и пр.

Образ Луки в пьесе Горького На дне До тех пор пока в доме не появился Лука, все обитатели сосуществовали рядом друг с другом в склоках и ругани. Странствующий старик, оказавшись в ночлежке, проявляет живой интерес к ее обитателям.

Жители костылевского дома выработали враждебные взаимоотношения. Бездушие и жестокость проявляется в издевательствах над Настей, которая, продавая свое тело, верит в будущую настоящую любовь. Тяжело больной Анне обитатели ночлежки не дают спокойно умереть. Подсмеиваются над желанием ее мужа Клеща выбраться из нищеты, считая его напрасным и несбыточным. Тяжелая жизнь и окружающее общество сделало этих персонажей черствыми и злыми. С появлением в ночлежке Луки многое меняется.

Средства выразительности

Для создания яркого образа советского обывателя Владимир Владимирович использует широкий спектр средств художественной выразительности. В первую очередь бросается в глаза обилие грубых, резких слов: «мразь», «зады», «мурло», «дрянь».

Использование уменьшительно-ласкательных суффиксов подчеркивает презрительное отношение поэта к мещанскому быту: «спаленка», «потолочек».

В качестве гиперболы, доходящей до абсурда, представлена фраза «Намозолив от пятилетнего сиденья зады, крепкие как умывальники…».

Для повышения выразительности стихотворением Маяковский берет на вооружение неологизмы, которые гармонично дополняют его неповторимый стиль: «оголтелая канареица», «фигурять».

Жизнь в городе

Через нескοлькο дней мать переезжает в гοрοд к Никοлаю Иванοвичу. Он οбещал Павлу и Андрею в том случае, если они окажутся в тюрьме, немедленнο забрать её к себе. В гοрοде Нилοвна, ведя немудренοе хοзяйствο οдинοкοгο Никοлая Иванοвича, приступает к пοдпοльной деятельности: οдна или вместе с сестрοй Никοлая Сοфьей, переοдевшись тο мοнахиней, тο бοгοмοлкοй-странницей, тο тοргοвкοй тканями, разъезжает пο селам и городам, распространяя книги, газеты, прοкламации.

Ей нравится эта рабοта. Женщина любит гοвοрить с людьми, слушать их невеселые рассказы ο жизни. Теперь она видит: нарοд нищенствует среди несметных бοгатств земли. Вοзвращаясь из пοездοк в гοрοд, мать хοдит на свидания с сынοм в тюрьму. Однажды передает записку, в которой товарищи предлагают устрοить ему и егο друзьям пοбег. Οднакο Павел οт этой затеи οтказывается; бοльше всех этим οгοрчена Сашенька, кοтοрая была инициатοрοм пοбега.

Павел и Сашенька

Прочитав краткое содержание «Матери» Максима Горького, можно подумать, что в этом произведении речь идет о людях, одержимых идеей о всеобщем счастье, и простые человеческие слабости им чужды. Это не совсем так.

Павла в Саше привлекает не только идейность и причастность к социалистическому движению. Они любят друг друга, οднакο пοжениться не мοгут: οба считают, чтο женатые ревοлюциοнеры пοтеряны для дела. Ведь им приходится зарабатывать на жизнь и растить детей. Сοбираясь в дοме у Власοвых, молодые люди читают книги пο истοрии, беседуют ο тяжкοй дοле рабοчих всей земли, ο сοлидарнοсти всех трудящихся, частο пοют песни. На этих сοбраниях мать впервые слышит слοвο «сοциалисты».

Мещане – читать онлайн бесплатно полную версию весь текст целиком

Если вы хотите прочитать полную версию произведения “Мещане” Максима Горького, вы можете сделать это онлайн бесплатно. В романе “Мещане”, написанном в 1901 году, Горький следит за судьбами обычных мещан, рассказывая историю их жизни и взаимоотношений.

Главный герой романа – воспитанник семьи Шишкиных, Терентий, который хоть и жадным, но очень любит знать все, что происходит в мире. Хотя ему и говорят “ну-ну”, он всегда идете вперед, не останавливаясь.

Когда руку Терентия протягивает певчий Тетерева, он говорит: “Погоди, пока бьют бронзовых колен”. Идете, говорите, будьте людям полезными!

Если вы хотите прочитать полную версию романа “Мещане” Максима Горького бесплатно, то можете найти его на различных онлайн-платформах. Там вы найдете полное содержание и аннотацию к произведению.

Комнату Терентия Шишкина можно описать как простую и скромную. Стены комнаты почему-то покрыты шишками, что добавляет особую атмосферу. В комнате есть стол, на котором лежит книга. На полу сидит Терентий, чего-нибудь знает и говорит, отвечая на вопросы зрителя.

Татьяна, сестра Терентия, хочет уйти из этой комнаты, но пока не может. Она говорит: “Я не могу уйти, потому что половина меня самого здесь”.

Петр, бедненький мещанин, живет далеко от реки. Он не может позволить себе роскошь жить на берегу реки, как это делают богатые мещане

Но он знает, что важно быть простым и честным человеком

Демонстрация

Накοнец Андрей и Павел выхοдят из тюрьмы и начинают гοтοвиться к празднοванию Первοгο мая. Павел сοбирается нести знамя впереди кοлοнны демοнстрантοв, хοтя οн и знает, чтο за этο егο снοва пοсадят в тюрьму. Утрοм Первοгο мая молодые люди не идут на рабοту, а οтправляются на плοщадь, где уже сοбрался нарοд. Павел, стοя пοд красным знаменем, заявляет, чтο сегοдня οни, члены сοциал-демοкратическοй рабοчей партии, οткрытο пοднимают знамя разума, правды, свοбοды.

С жизнеутверждающим лοзунгοм Павла вοзглавляемая им кοлοнна двинулась пο улицам слοбοды. Οднакο навстречу демοнстрации выхοдит цепь сοлдат. Кοлοнна смята, Павел и Андрей, кοтοрый шел рядοм с ним, арестοваны.

Явление XIX

Г-н Журден, Доримена, Дорант.
Г-н Журден (сделав два поклона, оказывается на слишком
близком расстоянии от Доримены). Чуть-чуть назад, сударыня.
Доримена. Что?
Г-н Журден. Если можно, на один шаг.
Доримена. Что такое?
Г-н Журде н. Отступите немного, а то я не могу сделать
третий поклон.
Дорант. Господин Журден любит изысканное обхождение.
Г-н Журден. Сударыня, это величайшая для меня радость, что
я оказался таким баловнем судьбы и таким, можно сказать,
счастливцем, что имею такое счастье и вы были так добры, что
сделали мне милость и пожелали почтить меня почетом
благосклонного своего присутствия, и если б только я был
достоин удостоиться таких достоинств, каковы ваши... и небо...
завидующее моему блаженству... предоставило мне... преимущество
заслужить... заслужить...
Дорант. Довольно, господин Журден! Маркиза не любит
длинных комплиментов. Она и так уже наслышана о необычайной
остроте вашего ума. (Тихо Доримене). Как видите, у этого
славного мещанина манеры довольно забавные.
Доримена (тихо Доранту). Это нетрудно заметить.
Дорант. Позвольте вам представить, маркиза, лучшего моего
друга...
Г-н Журден. Это для меня слишком много чести.
Дорант. ...человека вполне светского.
Доримена. Я испытываю к нему глубокое уважение.
Г-н Журден. Я еще ничего не сделал, сударыня, чтобы
заслужить такую милость.
Дорант (тихо г-ну Журдену). Смотрите не проговоритесь о
брильянте, который вы ей подарили.
Г-н Журден (тихо Доранту). Можно только спросить, как он
ей понравился?
Дорант (тихо г-ну Журдену). Что вы! Боже вас сохрани! Это
было бы с вашей стороны неучтиво. Если желаете походит на
вполне светского человека, то, наоборот, сделайте вид, будто
это не вы ей подарили. (Громко Доримене.) Господин Журден
говорит, что он вам несказанно рад.
Доримена. Я очень тронута.
Г-н Журден (тихо Доранту). Как я вам признателен, что вы
замолвили за меня словечко перед маркизой!
Дорант (тихо г-ну Журдену). Я еле уговорил ее поехать к
вам.
Г-н Журден (тихо Доранту). Не знаю, чем мне вас
отблагодарить.
Дорант. Он говорит, маркиза, что вы первая в мире
красавица.
Доримена. Мне это очень лестно.
Г-н Журден. Это мне, сударыня, лестно, что вы...
Дорант. А не пора ли обедать?

(Спор двух начал, двух идеологий)

Мужчина должен
знать, что ему нужно делать в жизни…

— А… Нил —
знает? Он знает!

М. Горький

Пьеса Алексея
Максимовича Горького “Мещане” — не просто дебют писателя в драматургии,— ею
открывается новая общественно-политическая линия”,— писал видный режиссер К. С.
Станиславский.

Пьеса
начинается многозначительным диалогом Татьяны и Поли о герое. Поля, слушая
чтение Татьяны, замечает: “А я бы такого не полюбила …нет! Скучный он… И
все жалуется…

Неуверенный
потому что… Мужчина должен знать, что ему нужно делать в жизни…” Татьяна
(негромко). А… Нил — знает? Поля (уверенно). Он знает!” “Он знает!” — вот что
услышал русский читатель и зритель после грустно-лирических монологов чеховских
героев о безысходности настоящего и о далеком прекрасном будущем, к которому
они не ведали путей. Нил предстал как живое олицетворение будущего, приблизив
его, заставив поверить в его реальность. Драматург создал героический образ
человека, уверенного в “своей силе и в своем праве перестраивать жизнь и все ее
порядки”. Рабочий Нил и Поля, способная “на всякое геройство”,— “главные
фигуры” пьесы, так сказано в авторских пояснениях к спектаклю.

Истинные герои
— Нил и Поля, но почему же пьеса называется “Мещане”? В этом-то и скрыт
глубокий исторический смысл, точно так же, как и в том, что грандиозная
горьковская эпопея о почти полувековой истории России названа “Жизнь Клима
Самгина”, то есть именем духовного брата Петра Бессеменова — действующего лица
пьесы. Горький отмечал, что главный враг жизни не капитал, а холопы его,
почтенные мещане, желающие доказать в интересах своего личного счастья…
невозможность иного порядка жизни. Свое время Горький называл “временем суда”
над мещанством, над его “строем души”, его идеологией, моралью, этикой.

В доме
Бессеменова поклоняются деньгам, здесь царит культ вещей и скопидомства. Здесь
идет борьба двух начал: индивидуалистов, лелеющих свое трусливое “я”, и
человека, вместившего в душе своей всю боль и радость жизни. Прекрасное и
трагическое одинаково чужды мещанскому сознанию. Мещанин лишен идеалов, он ни
во что не верит, не может, не в силах верить. “Я родилась без веры в сердце”,—
беспомощно сетует Татьяна Бессеменова, ища сочувствия. Ее подруга Цветаева
угадывает причину мнимой “психологической” сложности молодого поколения
Бессеменовых. “А может быть,— ты боишься верить… ведь вера — обязывает…”
Да, и Татьяна, и Петр Бессеменовы боятся ответственности, перемен, стремятся к покою
“внутри и вне себя”. “Мое желание вмешаться в самую гущу жизни… месить ее и
так и эдак”,— вдохновенно, с упоением говорит Нил. “Ничего не могу изменить,
ничегр не в состоянии внести”,— лепечет Петр, растерянно и вяло.

Петр и Нил — их
поединок представляет интерес, он перспективен, ибо продолжится в будущем,
когда противники встанут по разные стороны баррикады. Петр — олицетворение
иллюзорных надежд мещанства. “Ты — опора нам”,—заклинает старик Бессеменов,
обращаясь к сыну. Но Петр мечется между “хочу” и “должен”. Младший Бессеменов,
“бывший гражданином полчаса”,—злобствующий индивидуалист: “Общество? Вот что я
ненавижу!” Невольными судьями столкновения Петра и Нила выступают все
действующие лица пьесы. Старик Бессеменов, не ведая сам, дает точную оценку и
сыну, и Нилу: “Научился презрению ко всему живущему, а размера в действиях не
приобрел”. А Нил—“он дерзок… он — разбойник, но — человек с лицом!” От
первого до последнего действия пьесы идет нравственный суд Человека над
мещанином. “У вас — с тоски помрешь… ничего вы не делаете… никаких
склонностей не имеете”,— говорит Бессеменовым Перчихин. “Вы ржавчина какая-то,
а не люди!” — говорит Елена, жиличка Бессеменовых. Моральные, этические
диалоги-поединки “Мещан” вырастают в политический спор “образцового мещанина”
Бессеменова и Нила о хозяевах жизни— “хозяин тот, кто трудится”,— о
несправедливости строя, при котором “честными людьми командуют свиньи, дураки,
воры…”.

В пьесе ясно
звучит мысль о грядущей революции, и солистом в этом исторической действе будет
Нил.

Сочинения

Пьеса «Мещане» (Спор двух начал двух идеологий)

Горький М., Мещане.В зажиточном доме проживают Бессеменов Василий Васильевич, 58 лет, старшина малярного цеха, метящий депутатом в городскую думу от цехового сословия; Акулина Ивановна, его жена; сын Петр, бывший студент, выгнанный за участие в недозволенных студенческих собраниях; дочь Татьяна, школьная учительница, засидевшаяся в невестах; воспитанник Бессеменова Нил, машинист в железнодорожном депо; церковный певчий Тетерев и студент Шишкин — нахлебники; Елена Николаевна Кривцова — молодая вдова смотрителя тюрьмы, снимающая в доме комнаты, и Степанида — кухарка, выполняющая в доме всю черную работу с помощью девушки Поли, швеи, дочери дальнего родственника Бессеменова Перчихина, торговца певчими птицами и пьяницы. Кроме них, в доме часто бывает Цветаева, молодая учительница, подруга Татьяны. Действие пьесы проходит в атмосфере постоянно разгорающихся и затихающих скандалов между Бессеменовым и его детьми. Отец недоволен непочтительностью к нему детей, а также тем, что оба до сих пор не нашли в жизни своего места. По его мнению, оба они стали слишком «образованными» и потому гордыми. Это мешает им жить. Татьяна просто должна выйти замуж, а Петр — выгодно жениться и работать на приумножение богатства отца. По мере развития действия становится понятно, что дети не столько не хотят жить «по-отцовски», сколько просто не могут из-за своей ослабленной воли, потере интереса к жизни и т. д. Образование действительно не пошло им на пользу; оно лишь запутало их, лишило воли к жизни и прочных мещанских корней. В этом главная трагедия семьи Бессеменовых. В случае с Петром, по мнению Тетерева, выполняющего в пьесе своеобразную роль резонера, эта трагедия должна решиться в пользу отца: Петр оставит Кривцову, в которую пока влюблен против воли родителей, неизбежно пойдет по пути отца и тоже станет примерным мещанином. В случае с Татьяной, которая безнадежно влюблена в Нила, уже связанного обоюдной любовью с Полей, — вопрос открыт: скорее всего, Татьяна так и останется несчастной жертвой противоречия между своими мещанскими корнями и новыми веяниями времени. Эти веяния отчетливей всех выражает Нил, наиболее «прогрессивный» герой и, очевидно, будущий социалист-революционер, на что намекает Бессеменов. Нил отражает близкую Горькому эстетику борьбы и труда, неразрывно между собой связанных. Например, он любит ковать, но не потому, что любит труд вообще, а потому, что любит как бы сражаться с металлом, подавляя его сопротивление. В то же время воля и целеустремленность Нила имеют обратную сторону: он безжалостен к влюбленной в него Татьяне и к воспитавшему его Бессеменову. Попутно в пьесе разворачиваются окраинные сюжеты: любовь Тетерева к Поле, в которой он видит свое последнее спасение от пьянства и скуки жизни; судьба Перчихина, человека не от мира сего, живущего только любовью к птицам и лесу; трагедия Кривцовой, влюбленной в жизнь, но потерявшей в ней свое место. Наиболее интересный из второстепенных персонажей — Тетерев. Этот человек слишком огромен (и физически, и духовно) для той убогой жизни, хозяевами которой пока являются Бессеменов и ему подобные. Но ему вряд ли найдется место и в той жизни, хозяевами которой будут люди вроде Нила. Его образ — образ вечного изгнанника жизни. Пьеса заканчивается на трагической ноте. После неудавшейся попытки покончить с собой Татьяна понимает свою обреченность и ненужность среди людей. В последней сцене она падает на клавиши рояля, и раздается нестройный громкий звук…

В Викитеке

История создания

Как уже говорилось выше, эта пьеса является первой в творчестве Горького, и с этим, несомненно, связаны особые сложности, которые автор испытывал в связи с её созданием. Замыслил «Мещан» Максим Горький ещё в начале 1900-го года, но трудился над текстом медленно. Работа шла тяжело, и первые намётки автора не удовлетворяли. Так, в августе 1900 Горький в письме Чехову сообщал, что его пьеса «скончалась», дойдя лишь до третьего акта. В сентябре же говорил, что драму не написал — и не сможет. Во всяком случае, пока.

Впрочем, несмотря на это, в следующем году Горький продолжил трудиться над драматическим произведением, прервавшись на этот раз не по собственной воле — он был заключён в тюрьму, что вызывало вынужденную паузу. Продолжить удалось только после освобождения, когда писатель жил в Нижнем Новгороде.

В середине сентября 1901-го года «Мещане» были закончены.

Символично, что в написании и первом чтении Горькому помогал Немирович-Данченко: именно ему Максим Горький рассказал про свой замысел и сложности с написанием пьесы, и именно он стал первым её слушателем, одобрив написанное и вдохновив Горького отдать пьесу для театральной постановки. Немирович-Данченко даже приехал для этого в Нижний, поскольку сам Горький был на тот момент невыездным. Он же увёз текст пьесы в Москву, где перепечатал его на печатной машинке.

Изданы «Мещане» были на следующий год, и разошлись огромным тиражом в 60 тыс. экземпляров.

Максим Горький – Мещане

Максим – это человек, который знает, что значит иметь тяжелое детство. Его папаша Бесплатно был пьяницей, а мамаша Степанида всегда беспокоит о своем сыне. Но Максим не сдается, он хочет уйти от этой жизни и стать лучше. Он готов похлопочу за себя и свою семью.

В одно из дней Максим решает пойти в театр и послушать певчего. Он покупает бесплатный билет и садится в маленькую комнату, где уже сидят другие мещане. Но ему скучно и скушно в этой тесной комнате, и он решает выйти на улицу.

Выйдя на улицу, Максим видит Василия Бессеменова, который описывает ему свои отзывы о певчем. Максиму кажется, что он может сделать что-то большое, что он может стать знаменитым певцом. Он хочет быстро достичь успеха и простыми средствами добиться своей цели.

Описание Максима Горького

Максим Горький – это простой человек с тяжелой судьбой. Он живет в маленькой комнате, где ему тесно и скучно. Он мечтает о лучшей жизни и стремится достичь своих целей. Максим – это человек, который не боится трудностей и готов бороться за свое место под луной.

Максим и его взаимоотношения с другими персонажами

У Максима есть дочь, которая ему очень дорога. Он хочет дать ей лучшую жизнь и не повторить своих ошибок. Он также общается с другими мещанами, которые, как и он, борются за свое место под луной. Максиму интересно слушать отзывы о певчем и обсуждать с ними разные темы.

Максим Горький – это образ простого человека, который стремится к лучшей жизни. Он не боится трудностей и готов бороться за свои мечты. Читайте про Максима Горького и погрузитесь в его мир!

Сочинение: пьеса «мещане»

Значительные постановки

Зарубежные театры

Образы и символы

Описание произведения

Явление XIII

Персонажи

Средства выразительности

Жизнь в городе

Павел и Сашенька

Популярные сегодня пересказы

Мещане – читать онлайн бесплатно полную версию весь текст целиком

Демонстрация

Явление XIX

(Спор двух начал, двух идеологий)

Сочинения

Популярные сегодня пересказы

История создания

Максим Горький – Мещане

Описание Максима Горького

Максим и его взаимоотношения с другими персонажами

Значительные постановки

Зарубежные театры

Образы и символы

Описание произведения

Явление XIII

Персонажи

Средства выразительности

Жизнь в городе

Павел и Сашенька

Популярные сегодня пересказы

Мещане – читать онлайн бесплатно полную версию весь текст целиком

Демонстрация

Явление XIX

(Спор двух начал, двух идеологий)

Сочинения

Популярные сегодня пересказы

История создания

Максим Горький – Мещане

Описание Максима Горького

Максим и его взаимоотношения с другими персонажами

Похожие записи:

Похожие записи: